«Наутилус Помпилиус». «Наугад»
Рок-хроника. Приложение к газете «На смену!», г. Свердловск №1(4), январь 1991 г.
Обработка: naunaunau.narod.ru, март 2020 г.
Наутилус Помпилиус — «Наугад»
В марте на концерте в честь дня рождения рок-клуба появление Бутусова на сцене вызвало в зале нечто
вроде скоропостижного урагана. Не сразу узнанный из-за слабого освещения (настраивался аппарат),
Слава одним своим видом вызвал восторг у поклонников, на сетчатке глаз которых он был отпечатай
до той поры в героико-романтической позе. У сцены собралась толпа. В воздухе запахло жареным.
Однако первые же аккорды воскресшего в новом составе «НП» охладили всеобщий пыл не хуже ушата
холодной воды или дубинок стражей порядка. В новой музыке не было привычных и бьющих наверняка
подъема и надрыва, дешевой клавишной помпезности. Зато был нерв, внутренний импульс. Не было
слащавости и кича. Был профессионализм, уверенность и настоящий звук настоящей музыки. Все это,
кроме разве что эффекта неожиданности, отразилось в магнитоальбоме «Наугад», включающем в себя,
наряду со свежим материалом, пять старых вещей в иной ин-тепретацин, в том числе совершенно
неузнаваемый «Отход на Север», доведенный до предела безысходности,
балладу «Падал теплый снег».
Слаженность акцентов, приглушенность контрапунктов меланхоличная монотонность ритмического рисунка, оттеняющая тончайшие нюансы инструментальных партий, жесткая гитарная «волна» — такова музыка альбома «Наугад». Она вряд ли найдет отклик в нежных девичьих сердцах, которым неведом кайф пластинок «Кьюэ» н «Кинг Кримсон». И дело даже не в том, что гитарист Александр Беляев (экс-«Телевизор», к выходу альбома экс-«НП») играет в манере «Кьюэ», а пара вещей альбома («Она ждет любви» и «Черные птицы») звучат так, будто маэстро Фрипп руку приложил. Избежавший цепких лап масс-культа, «НП» стал другим, строгим и в какой-то степени элитарным. «Наугад» уже не сможет служить, как «Разлука», фоном для дружеских попоек. С пивом он не потянет. Эти песни нужно слушать, иначе они будут просто раздражать. Их нужно понять и ощутить их настроение. Философские миниатюры и микроэссе Кормильцева в исполнении Бутусова требуют такой же работы мысли, таких же затрат душевной энергии, что и картины экспрессионистов или пьесы Беккета.
В перегруженности философией — определенный недостаток альбома. В нем нет цельности, будто авторы стремились так или иначе потрясти сознание слушателей набором экстраординарных мыслей. Что ж, им трудно отказать в интеллектуализме. Но альбом при этом слушается как сборник случайных вещей, лишенных общего стержня.
Камерный, абсолютно некоммерческий «Наугад» вряд ли станет событием года. Он слишком мрачен. Жизнеутверждающе звучит лишь рождественский гимн «Родившийся в эту ночь». Оценит новую работу «НП» только «имеющий уши». Но ленноновская Люси, паря среди небес в алмазах, легко узнает свою сюрреалистическую тень в сумасшедшем пацане, вокруг которого метафизическими волнами льется «Музыка на песке».
